在百般對(duì)比之下,音效會(huì)成為你做出選擇的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之一嗎?
與話劇和音樂會(huì)不同,在音樂劇中念白與演唱是同等重要的。因此劇場(chǎng)設(shè)計(jì)既要考慮到臺(tái)詞清晰地傳達(dá)給在場(chǎng)每一位觀眾,又要保障一定的混響效果,使音樂聽起來更為飽滿。
下文讓我們先從原理入手,了解一下聲場(chǎng)設(shè)計(jì)是如何巧妙地影響觀眾席位聽覺效果的。
01直達(dá)聲
直達(dá)聲指的是不經(jīng)反射直接到達(dá)接受者的聲音。在大劇場(chǎng)中,直達(dá)聲的控制通常通過揚(yáng)聲器(即音箱)的排布完成,主擴(kuò)揚(yáng)聲器主要有點(diǎn)聲源和線陣列兩種,一些音樂廳也會(huì)采用音柱。
除此之外某些劇院還設(shè)有拉相位揚(yáng)聲器、返聽揚(yáng)聲器、效果揚(yáng)聲器等作為輔助。
點(diǎn)聲源
傳統(tǒng)音箱一般為點(diǎn)聲源,聲波以球面波的方式向外輻射。具體來說,像一個(gè)人在空曠的空間中講話等,聲源的尺寸相對(duì)于聲波傳播距離較小,且指向性不強(qiáng)的都可近似為點(diǎn)聲源。

基于聲學(xué)中的反平方定律,聽者與揚(yáng)聲器之間距離加倍,接收到的聲壓級(jí)將減小6分貝。因此空間較大的劇院往往需要多個(gè)點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器組合或搭配其他揚(yáng)聲器系統(tǒng)使用。

例如,國(guó)家大劇院歌劇廳的主擴(kuò)揚(yáng)聲器包括臺(tái)口上方及兩側(cè)暗裝的三聲道點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器,和獨(dú)立控制的中低頻和次低頻揚(yáng)聲器。
暗裝是劇院常用的音箱布置方式,但也帶來了飾面透聲率不足的缺點(diǎn)。為了彌補(bǔ)主擴(kuò)點(diǎn)聲源的局限性,觀眾廳吊頂中部掛有一組揚(yáng)聲器,四周也均勻布置了效果聲揚(yáng)聲器等。

但是也有觀眾反饋,歌劇廳三層樓座出現(xiàn)歌唱家的聲音太小問題,而一樓池座前幾排弦樂聲音過大,混響效果并不是很好。
線陣列揚(yáng)聲器是由多個(gè)揚(yáng)聲器組合而成的系統(tǒng)。這種系統(tǒng)所輻射的聲波波陣面圖形類似柱面波,近似于線聲源,但當(dāng)?shù)竭_(dá)一定臨界距離之后,開始由柱狀波漸變過渡為與點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器一樣的球面波向外輻射。
生活中火車或公路上大量機(jī)動(dòng)車輛行駛時(shí)產(chǎn)生的噪音都屬于線狀聲源。
理論上,聽者與線陣列聲源之間的距離加倍會(huì)導(dǎo)致接收聲壓級(jí)減小3分貝。也就是說,線陣列揚(yáng)聲器的使用能更好地保證前后觀眾聽感一致。

例如,江蘇大劇院音樂廳就主要采用的是線陣列擴(kuò)聲器,在場(chǎng)地較小、輔助擴(kuò)聲器較少的情況下也能覆蓋所有觀眾席位。
聲場(chǎng)的完成除了擴(kuò)聲系統(tǒng),還需要對(duì)反射聲進(jìn)行控制。
早期反射聲即前次反射聲,一般包括在直達(dá)聲以后50毫秒左右到達(dá)的,對(duì)房間的音質(zhì)起到有利作用的所有反射聲。
當(dāng)直達(dá)聲與反射聲到達(dá)時(shí)間超過0.1秒,人耳開始能清晰分辨二者,這就是回聲效果。
為了減小回聲、提高語言清晰度,同時(shí)加強(qiáng)混響,提升音樂豐滿性,劇院歌劇廳內(nèi)飾面、座位等的材料選擇與外形設(shè)計(jì)十分重要。一般情況下聲音最佳反射時(shí)間為1-1.3秒。
飾面材料
廣州大劇院歌劇廳頂面(天花)和墻面采用玻璃纖維增強(qiáng)石膏復(fù)合材料(Glass Fiber-Reinforced Gypsum, GRG)。
梅溪湖大劇院也使用了GRG,這種材料具有良好的可塑性和耐用性,也有利于實(shí)現(xiàn)空間界面的流暢銜接和良好的聲學(xué)效果。

內(nèi)壁形狀設(shè)計(jì)
此外,廣州大劇院的建筑設(shè)計(jì)也獨(dú)樹一幟,它通過不對(duì)稱的騎樓和不規(guī)則的內(nèi)壁形狀讓聲場(chǎng)設(shè)計(jì)更為考究。