專業(yè)音響工程中聲音不夠好的三大原因
在我們的身邊，許多東西都變得越來(lái)越好：電腦的運(yùn)行速度越來(lái)越快，電視機(jī)的分辨率越來(lái)越清晰、洗碗機(jī)的噪音越來(lái)越小、功能越來(lái)越強(qiáng)大。
但是，即使動(dòng)用現(xiàn)在最為先進(jìn)的數(shù)字處理器或者數(shù)字處理技術(shù)，依舊沒(méi)辦法將“不好的聲音”完全消除。這是為什么呢?
大部分?jǐn)U聲系統(tǒng)的目標(biāo)，是為聽(tīng)眾提供高質(zhì)量的聲音。雖然，高質(zhì)量的聲音系統(tǒng)可以提供高質(zhì)量的聲音，但是也并不是絕對(duì)的，事實(shí)的情況要復(fù)雜許多。
聲音的最終質(zhì)量，是由整個(gè)聲音再現(xiàn)鏈中最薄弱的環(huán)節(jié)決定的，這也是所謂的木桶效應(yīng)。所以接下來(lái)，我們一起來(lái)看看其中的一些關(guān)鍵的“環(huán)節(jié)”。
房間(即聲音再現(xiàn)的空間)是整個(gè)聲音再現(xiàn)鏈中最為關(guān)鍵的因素。對(duì)于聲音系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，大部分的大型空間都是非常惡劣的環(huán)節(jié)，除非經(jīng)過(guò)了專業(yè)人士的處理或者所有者的大量投資，對(duì)其進(jìn)行了聲學(xué)裝修。一個(gè)良好的聲學(xué)環(huán)境不是憑空出現(xiàn)的，而是需要精密的策劃的。
一個(gè)高質(zhì)量的音響系統(tǒng)可以將高質(zhì)量的聲音傳播到整個(gè)房間內(nèi)。但不幸的是，在這個(gè)過(guò)程中，聲音的能量同樣也會(huì)導(dǎo)致很多聲學(xué)問(wèn)題，這些問(wèn)題會(huì)嚴(yán)重影響到觀眾的聽(tīng)音體驗(yàn)。
雖然在小房間中，也會(huì)產(chǎn)生一些聲學(xué)問(wèn)題，但是與大房間的后期反射、混響以及能量積聚相比，真的是微不足道。
如果您的音響系統(tǒng)發(fā)出的聲音并不好，不如捫心自問(wèn)一下：“我有沒(méi)有采取些行動(dòng)來(lái)優(yōu)化聲學(xué)環(huán)境?”如果答案是“沒(méi)有”，那么原因就一目了然了。
毋庸置疑，一個(gè)好的音響系統(tǒng)也是聲音再現(xiàn)鏈中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，但是，好的音箱系統(tǒng)并不僅僅意味著昂貴的設(shè)備。
所謂好的音響系統(tǒng)，指的是適合當(dāng)前環(huán)境的音響系統(tǒng)，這套系統(tǒng)需要由了解大型房間的加強(qiáng)系統(tǒng)的人來(lái)設(shè)計(jì)并操作。將錢浪費(fèi)在“特點(diǎn)”上，并不會(huì)為大房間的聲學(xué)環(huán)境帶來(lái)任何改善。
我所見(jiàn)過(guò)的絕大多數(shù)禮堂，幾乎都不適合多聲道擴(kuò)聲的模式，無(wú)論是雙聲道立體聲，還是環(huán)繞聲等等，因?yàn)槊總€(gè)聲道都必須傳送到所有聽(tīng)眾的座位上。
而那些對(duì)于雙聲道立體聲來(lái)說(shuō)非常好用的揚(yáng)聲器的擺位，對(duì)于單聲道系統(tǒng)來(lái)說(shuō)卻是非常差的。
即使使用單聲道的系統(tǒng)，“首選”的揚(yáng)聲器放置方法通常會(huì)影響視線，并且不太美觀，因而會(huì)被場(chǎng)地所有者首先排除掉。
這種方式會(huì)導(dǎo)致多個(gè)揚(yáng)聲器在某個(gè)特定區(qū)域必須相互重疊，而在這些區(qū)域的聲音往往會(huì)出現(xiàn)一些問(wèn)題。
一個(gè)設(shè)計(jì)合理的系統(tǒng)在過(guò)道中聽(tīng)起來(lái)卻往往會(huì)很糟——而這也恰恰是那些隨意的旁觀者評(píng)價(jià)它的地方。
即便我們?cè)谑覂?nèi)有著足夠出色的聲音，但是隨著空間的增大，這些規(guī)則也會(huì)不斷變化。僅僅依靠沒(méi)有任何經(jīng)過(guò)在大房間中適用的規(guī)則佐證的直覺(jué)來(lái)做事的話，只能導(dǎo)致錯(cuò)誤百出。
音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)者們，經(jīng)常會(huì)為了系統(tǒng)的外觀美學(xué)的要求、預(yù)算限制乃至行業(yè)的潮流趨勢(shì)的要求，而去妥協(xié)部分音響系統(tǒng)的聲音性能。
在整個(gè)聲音再現(xiàn)鏈中最容易被忽略的就是這套系統(tǒng)的終端用戶。包括調(diào)音臺(tái)的操作者以及其他的工作人員，如操作返聽(tīng)系統(tǒng)或者擺放麥克風(fēng)的工作人員。
如果返聽(tīng)系統(tǒng)的音量過(guò)大，會(huì)導(dǎo)致觀眾區(qū)域的聲音能量(通常是中低頻的聲音能量)過(guò)多。
而這些多余的能量會(huì)擾亂整個(gè)房間內(nèi)的音響系統(tǒng)的頻譜的平衡，這會(huì)使得前方部分的調(diào)音師使用過(guò)度均衡(通常為提升高頻的方式)來(lái)對(duì)這一點(diǎn)進(jìn)行補(bǔ)償，如此一來(lái)會(huì)減少增益前反饋，最終導(dǎo)致音響系統(tǒng)不自然。
而麥克風(fēng)的擺放位置也同樣非常重要，不同的拾音技術(shù)的優(yōu)缺點(diǎn)也是完全不同的。
如果領(lǐng)夾式麥克風(fēng)的音質(zhì)能和手持麥克風(fēng)一樣的話，那就沒(méi)人愿意用手持麥克風(fēng)了。
而拾取鼓組的頭頂麥克風(fēng)，在拾取鼓組聲音的同時(shí)，也會(huì)拾取到來(lái)自返聽(tīng)音箱的聲音，以及其他樂(lè)器的串音。
人聲麥克風(fēng)同樣也是如此。而那種音樂(lè)家們非常喜歡的，柔和的貝斯的聲音，在大廳中也會(huì)變成非常模糊的感覺(jué)，因此可能需要使用拾音器或者更換成更加明亮的琴弦才能解決問(wèn)題。
而這些因素，便會(huì)逐漸“吃掉”整個(gè)音響系統(tǒng)的音質(zhì)。一個(gè)好的調(diào)音師會(huì)在樂(lè)隊(duì)合奏之前，首先評(píng)估和優(yōu)化每個(gè)樂(lè)器的聲音。在這里不會(huì)存在民主的空間——講究效率的調(diào)音師都會(huì)學(xué)著說(shuō)“不行”“請(qǐng)安靜”。
我建議，應(yīng)該對(duì)每一個(gè)立志成為調(diào)音師的人詢問(wèn)一個(gè)問(wèn)題：“如果發(fā)生了嘯叫你會(huì)怎么做?”如果回答不是“將發(fā)生嘯叫的軌道慢慢拉低直到我確定產(chǎn)生嘯叫的原因是什么”的話，那請(qǐng)你還是另謀高就吧。
在極度絕望的情況下破罐破摔使用濾波器的話，并不會(huì)使聲音變好。
現(xiàn)在的調(diào)音臺(tái)都有著非常強(qiáng)大的令人驚嘆的功能。坐在一個(gè)巨大的調(diào)音臺(tái)后面不停地旋轉(zhuǎn)旋鈕一直都是業(yè)內(nèi)最為酷炫的時(shí)尚。
是這樣并不意味這就能成為一個(gè)出色的工程師。需要完善一個(gè)已經(jīng)被公認(rèn)具有學(xué)術(shù)價(jià)值的項(xiàng)目，或者操辦過(guò)一次成功的演出才行。
決定購(gòu)買哪款調(diào)音臺(tái)的時(shí)候卻不考慮操作它的人能不能駕馭的了它，這樣做會(huì)導(dǎo)致什么后果?當(dāng)然是不好的聲音了。
我曾親眼目睹過(guò)許多原本出色的音響系統(tǒng)，卻因?yàn)榉块g聲學(xué)環(huán)境的問(wèn)題或者操作人員的無(wú)能而被破壞。我也見(jiàn)過(guò)技術(shù)高超的系統(tǒng)操作人員，身處聲學(xué)環(huán)境糟糕的房間中，使用著質(zhì)量不高的音響系統(tǒng)力挽狂瀾的景象。
一個(gè)音響系統(tǒng)中，聲音的最終表現(xiàn)是由整個(gè)系統(tǒng)中最為薄弱的環(huán)節(jié)決定的。而且，我剛才提到的這三個(gè)環(huán)節(jié)，在整個(gè)擴(kuò)聲系統(tǒng)中的地位是大致相同的，這也意味著，只把其中兩個(gè)環(huán)節(jié)做好是遠(yuǎn)沒(méi)辦法得到好的聲音的，想要好的聲音，就一定要把這三個(gè)環(huán)節(jié)都做好。
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