不同功能劇場的混響時間，GB/T50356—2005《劇場、電影院和多功能廳堂建筑聲學設計規(guī)范》（以下簡稱GB/T 50356—2005）中均有規(guī)定，詳見圖2、圖3，以戲曲功能為主的劇場，在相同容積下，其觀眾廳混響時間較其它功能劇場低。同時，舞臺建設依據JGJ 57—2016《劇場建筑設計規(guī)范》，臺口和主舞臺尺度如表2，舞臺的空間通常比較大。因此，大空間的舞臺與規(guī)模不大的觀眾廳的聲耦合，也是聲學設計中需要考慮的問題。
1.5 避免聲反饋的產生
無論建聲設計還是擴聲設計，觀眾席特別是關鍵區(qū)域的直達聲和近次反射聲是重點分析的要素。在這一過程中，對于樂池中伴奏的拾音，處于揚聲器覆蓋區(qū)或邊緣上，需要避免聲反饋的產生。
特別是在有些劇場，為了獲得較好的聲場均勻度，采用揚聲器的垂直覆蓋角度會稍大一點。有些情況下，為了照顧特殊區(qū)域的聽聲效果，擴聲系統(tǒng)安裝調試時，在垂直方向上調整揚聲器的傾角，使其聲軸稍向特殊區(qū)域傾斜。在這種情況下，樂池內分布的大量傳聲器很有可能會因避免產生聲反饋而降低傳聲增益，從而影響演出擴聲效果。
以上簡單分析了用于地方戲曲表演劇場的主要聲學特點，在聲學設計時即可有針對性地設計解決方案。下面以湖北戲曲藝術中心劇院為例給出具體實施方案。
戲曲劇場的建聲設計應明確以自然聲為主的方法來設計。因此，其建聲設計除混響時間及其頻率特性設計外，需合理進行體型設計，充分利用直達聲及早期反射聲，這不僅可以增加響度和念白的清晰度，還可增加聲音的親切感、空間感。
室內聲學的研究表明，早期反射聲對提高音質的空間感有較好效果，這就涉及到兩側八字墻、天花板的設計，并確定聲源的位置。按GB/T 50356—2005，“聲源位置通常取大幕中心線的中點，離舞臺面高1.5米處”。筆者認為，即使樂池升起后形成伸出式舞臺，也不宜將聲源點向臺口外移，聲源位置仍按鏡框式舞臺來確定。聲源通過特定體型的臺口天花板（聲橋至面光口）、八字墻，使近次反射聲均勻覆蓋觀眾區(qū)。該劇場聲源到第1 排的直達聲聲程 ( 6 m ) 與到達第 1 排的反射聲程（8.5 m+11.3 m）小于17 m，不會產生回聲。
需要注意的是，初步按此確定臺口天花板反射面后，還要適當調整此面，盡可能兼顧近次反射聲對樂池的覆蓋。當然還可利用樂池的某些壁面作反射面，如圖4所示。
若將聲源位置按樂池作為伸出式舞臺，移向升降臺口線上，按原聲源位置的體型設計會產生反射聲落在聲源附近并進入舞臺，在前區(qū)觀眾席會產生回聲等聲學缺陷。若要改善這一現(xiàn)象，從揚聲器口后至面光口處的天花板要向上翹起，如圖5所示。
綜上分析，依據該劇場特點進行體型設計時，聲源點位置仍定在臺口線中點1.5 m高處，主要措施如下。
（1）充分利用直達聲
一是利用觀眾席起坡，使直達聲均勻覆蓋觀眾區(qū)，避免聲遮擋現(xiàn)象；二是控制樓座眺臺下開口的深高比，使臺口上方主揚聲器的直達聲直接向樓下觀眾區(qū)輻射；三是嚴格控制面光口、耳光口的面積，以減少對直達聲能的損耗。
（2）盡可能獲取更多近次反射聲
在避免出現(xiàn)回聲的前提下，通過調整天花板的高度及形狀，獲得近次反射聲面，反射聲延時控制在35 ms 內。同時，通過調整臺口兩側八字墻的形狀，也使觀眾席獲得較均勻的早期側向反射聲。
對于較小規(guī)模、較低混響時間的戲劇表演劇場，為了減小舞臺與觀眾廳聲耦合帶來對觀眾廳音質的損害， GB/T 50356—2005中有明確的規(guī)定：舞臺空間應進行適當吸聲處理。大幕下落及常用舞臺設置條件下舞臺空間的中頻（500～1 000 Hz）混響時間不宜超過觀眾廳空場混響時間。所以，湖北戲曲藝術中心劇場建聲設計時，要求舞臺空間混響時間與大廳空場混響時間相同。
當然，眺臺下空間與觀眾廳池座區(qū)的聲耦合也需引起注意，這里主要是依照聲學設計規(guī)范掌握好開口的深高比。
傳聲增益是擴聲系統(tǒng)最為重要的聲學指標，是指系統(tǒng)達到最高可用增益（臨界增益減去6 dB增益裕量）時，在指定的各聽眾位置上測得的平均聲壓級與傳聲器處聲壓級的dB數差值。
傳聲增益，沈?在《擴聲技術》中有較詳細的推導，針對劇場的實際，筆者進行了相應的變換，對照圖6說明如下。
其中，ψ是揚聲器聲軸與傳聲器間的偏角，ψ1是伴奏樂隊在下場門臺口右側時的偏角，ψ2是伴奏樂隊在樂池時的偏角；D1是揚聲器與傳聲器間的距離；θ是揚聲器聲軸線與揚聲器向指定聽眾輻射聲線所構成的偏角，D2是揚聲器與指定某聽眾間的距離；γ是揚聲器向傳聲器方向輻射聲線與傳聲器聲軸的夾角，γ1是伴奏樂隊在下場門臺口右側時揚聲器向傳聲器方向輻射聲線與傳聲器聲軸的夾角，γ2是伴奏樂隊在樂池時揚聲器向傳聲器方向輻射聲線與傳聲器聲軸的夾角。
Q是表示為距聲源較遠的某點聲壓/同點同功率的無指向性的聲源的聲壓：
其中， α 、 β 分別是揚聲器的水平、垂直覆蓋角（ -6 dB）。
R2 (θ)、R2 (ψ)是揚聲器指向性函數，RM2 (γ)、QM 分別是傳聲器指向性函數和指向性因素。
指向性函數的定義為：當聲源指向性因素為Q，在偏聲軸θ角方向距聲源為r處的有效聲壓pθ與聲軸方向距聲源為r處的有效聲壓p0之比值(詳見沈?《擴聲技術》)，即：
由上式可以得到以下結論。
（1）當采用強指向性傳聲器拾音時，揚聲器向傳聲器方向的輻射聲線與傳聲器聲軸的夾角(γ)越大，其傳聲增益因此而產生的附加貢獻值就越大。主擴揚聲器置于臺口聲橋上，當樂隊伴奏從舞臺上移到樂池，ψ變小， R2 (ψ)值便變大，這就使伴奏樂隊傳聲增益隨之減小。為此，必須控制揚聲器垂直覆蓋，讓其遠離樂池。
（2）揚聲器向傳聲器輻射聲線與揚聲器聲軸的夾角(ψ)越大，其R（ψ）越小，傳聲增益越大。這說明，揚聲器垂直方向角越大其傳聲增益只會隨之降低。為此在滿足聲場均勻度的前提下，揚聲器垂直方向角不宜偏大。由此，對于該劇場的擴聲，除選擇強指向性傳聲器外，還需依劇場觀眾廳實際，選擇合適垂直指向角的揚聲器，避免覆蓋到樂池。在安裝調整揚聲器時，其聲軸不宜為照顧特殊區(qū)域而靠前，宜靠后，即指向觀眾廳長度的2/3處。
湖北戲曲藝術中心劇場擴聲主揚聲器聲線圖如圖7所示。依據上述理論設計揚聲器系統(tǒng)，計算過程及結果如表3所示，包括揚聲器的垂直方向角、水平方向角和最大聲壓級等參數的選取。
此外，在現(xiàn)場調音時，也可采用以下辦法提高伴奏樂隊拾音的傳聲增益。
（1）適當調整樂隊傳聲器與揚聲器的距離。因各傳聲器間音質與靈敏度參差不齊，對幾個高靈敏度并靠近揚聲器的傳聲器調整擺放角度與距離等，解決部分回授的問題。
（2）樂隊拾音傳聲器綜合各種因素，部分傳聲器選擇強指向性，減小傳聲器之間的聲干涉，提高樂器拾音清晰度，從而達到提升伴奏樂隊整體傳聲增益。
（3）在舞臺臺唇前沿增設一套臺唇補聲系統(tǒng)，重新布置調整音響覆蓋范圍。即把影響聲反饋的主揚聲器聲軸向觀眾廳后調，用增設的補聲揚聲器在舞臺臺唇處向觀眾前區(qū)補聲；并對兩套系統(tǒng)進行整體平衡互補調整，既保證了貴賓席上的聲音效果，又獲取了較大傳聲增益，取得了不錯的演出效果。
以上簡單地分析了以戲曲功能為主的劇場的聲學特點，應用有效的聲學技術手段提供適合戲曲演出的聲學環(huán)境，使聲音達到劇情的要求與場景的需要，以取得較好的藝術效果并增強藝術感染力。隨著技術的進步，更多的新技術、新設備用于劇場的聲學建設，如電子聲學增強系統(tǒng)（或謂可變混響系統(tǒng)）。通過電聲聲場控制技術來控制室內的混響時間和頻率特性，不僅可以實現(xiàn)混響時間可變，而且還可以對室內聲場進行“修正或優(yōu)化”，如增加近次反射聲、聲擴散，調整直達聲、反射聲和混響能量至最佳比例，以及對混響時間頻率特性進行調整等，從而滿足不同劇目劇情的聲效實時調整的需求。
